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德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷

德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的(de德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷)排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

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  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段(duàn)落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的(de)巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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